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江苏264省道江都段发生两车相撞事故 已致2死3伤

如意生活网 | 2019-03-26 00:37:19

“其他矿区又不是没有碰到过这样的事情,乔老头你不要想太多了。”平老大虽然嘴上这么说,心里也直打鼓,压抑的气氛让他也感到了不安。只能行险一搏!姜遇内心古井无波,识海中神秘小人从中走出,盘坐在他的头顶,吞吐日星月华。某个时刻,突然间风雨交加,一道闪电从天空中劈落而下,将峡谷旁边的荒林直接斩开,一道半丈宽的裂缝从地上显现而出。

在一盏茶的时间堪堪将至之时,石暴将手中小木槌一敲,朗声说道:“卑鄙!”

  高校自主招生取消专利论文 助力青少年科研回归童真

  按照“阳光高考”的程序要求,每年3月底具备自主招生资格的高校将公布招生简章。这几天,已经有武汉大学、哈尔滨工业大学、中南财经政法大学、北京林业大学等十几所大学陆续公布了自主招生政策。

  报名门槛提高是鲜明的特点,比如原来学科竞赛省级二等奖就可以报名,除个别学校,其他都提高到一等奖。有一个共同的要求,就是不得以论文和专利作为申请材料。对于全国性的科技竞赛,也要求一等奖,而集体获奖则要求必须是第一成员。

  例如,武汉大学在自主招生简章上规定,考生不得以论文和专利作为申请材料,报考的材料必须有证可查,所有申请材料须经学籍中学网站和班级详细地公示。

  中国政法大学也在报名条件中规定,不以论文、专利作为审核依据,但是对于学生提交的论文、专利等,会进行核实审查判定是否属于原创。

  这些高校明确,此条规定的依据是2019年1月教育部印发的《关于做好2019年高校自主招生工作的通知》,该通知提出了“十严格”,涉及招生政策、招生程序、加强监管等招生流程的各个方面,目的是进一步增强高校选才的科学性和公平性。

  “十严格”第一条就是严格报名资格条件,高校不得简单以论文、专利、中介机构举办的竞赛(活动)等作为报考条件和初审通过依据。

  2018年之前,全国90所具备自主招生资格的高校,约一半认可考生提供的发明专利、论文出版等材料。这催生了各种形式的造假,购买专利署名,也有培训机构声称可帮助考生花钱买论文和奖项。

  曾有媒体记者在中国知网上选取了9名高中生发表的论文,通过对比发现,这些文章有抄袭嫌疑,有的是直接照抄,有的将多篇论文拼接在一起;还有通过联合署名,把自己包装成第一作者。

  2018年,河南几位考生被曝出论文抄袭,其中有考生将抄袭的论文作为自主招生申请材料提交给了北京师范大学,并通过了初审。

  当然,仅借一篇论文或者某个专利只能作为敲门砖,没有较高的高考分数和学科能力很难通过自主招生的其他环节。但这些造假行为的后果是严重的:滋生腐败、破坏社会公平、损害高校形象等,此外就是对青少年和各种竞赛特别是科技竞赛传递负向信号。

  记者连续多年观察北京市的各类以中小学生为主的青少年科技赛,“高”“精”“富”的现象持续上涨。“高”是指高科技产品增多,“精”是指参赛项目涉及技术研发新领域甚至是前沿领域的增多,“富”是指项目完成花费较高。

  在各种比赛的获奖作品中,单看题目就让很多人咋舌,因为涉及生物医药、地球与空间科学、新材料、人工智能、工程学、环境生态等多个领域的很多专有名词,不是本领域的研究人员不可能理解,有些甚至是国家实验室拥有的设备和科研能力才能做出来的。

  不可否认,如今的孩子,特别是大城市的孩子们从小接触各类新知识新应用,教育部门和学校也提供了丰富的课程,再加上北京高校科研院所集中,父母的职业背景对孩子也有很大影响,中小学生的科技竞赛项目能够涉及一些高精尖或者非常精深的社科文史专业本不稀奇。不正常的是这些项目里过多地掺杂了家长的影子:创意、资源设备、实施过程、科研细节……

  其实,回溯若干年前,中小学课外参赛作品的大多是植物观察作业、小发明、小制作等,让成年人一看就知道是孩子们能够独立或者半独立完成的。信息时代,知识传播途径、社会条件发生了巨大变化,创新创业教育也从高校延伸到了中学,中小学课外成果水平如果没有水涨船高才是反常,只是家长不应过多地参与,甚至是主导代笔购买,目的也从激发青少年对科学的兴趣、鼓励优秀人才涌现,变成了以获奖拿证书为唯一目标。

  当这种“水平”上升成了一种“军备竞赛”,造假就会悄悄地发生。想想,一个学业繁重的中学生,还要在专业期刊上发表学术论文,不是让那些为了论文掉头发彻夜在实验室盯着仪器的研究生们汗颜吗?只有那些源于个人兴趣、解决生活实际问题,进而自觉地发现和创新,才能真的让人服气。以童真的眼神发现问题,以科学研究的方法解决问题,是少年才俊脱颖而出的正道。

  有少年天才如比尔?盖茨、乔布斯、扎克伯格,绝不能埋没,但是有不知道“知网”的博士还要查个彻底,更何况高考。扩大高校招生自主权,从2003年开始的尝试,不过,因有人破坏公平而被“刹车”,不能不说是个遗憾。处理好公平和效率一直是近些年社会发展多个领域的难题,教育是促进社会发展的基石,实现《中国教育现代化2035》提出的到2035年,实现教育现代化,迈入教育强国行列的目标,教育公平是重要前提和底线。

  中国青年报?中青在线记者 李新玲 来源:中国青年报

一声号令,三军以备,随着右护法的庞然之躯的站起,黑压压的妖魔大军,直接往第五层历练驻地,开赴而去。独远,把洞悉镜放回怀中,与风再次大步奔袭前行。

  我们都走散了

  

  《地久天长》剧照。图/受访者提供

  王小帅专访

  时代的纹理都隐藏在日常生活的底下

  中国新闻周刊记者/刘远航

  电影上映前的最后时刻,导演王小帅开始变得异常忙碌,3月中旬,首映礼的第二天,王小帅在自己的工作室接受了《中国新闻周刊》的专访,房间里摆满了奖杯和文艺类书籍。他斜靠在椅背上,将两只脚搭上对面的桌子。这是这段时间里不多的闲暇时刻。

  当角色进入生活状态的时候

  你需要放手,让它发生

  中国新闻周刊:一些评论者提到,在你的很多作品中,知识分子的理性意识一直在场,影响着你对于历史和时代的呈现。但与此同时,你也经常强调直觉和冲动的作用,甚至是愤怒和动物性。这种看起来冲突的两种特质如何共存?

  王小帅:作为一个创作者,必须跟现实生活尽量去紧密相关。这样的话,才能对周遭发生的事情有感觉,不管是好的还是坏的。长久以来,我们的创作者总是把眼光远离这个现实,好像很多事情都事不关己,我觉得这样没有营养。

  具体到创作方法,无论是摄影机的摆放处理,或是演员的调度走动,还有环境的制造和布景,其实都是理性的,关键是一定要想好你想要什么,呈现的效果可以是现实主义的,也可能是魔幻或者悬疑的效果。很多东西都不是能设计的,当角色进入生活状态的时候,你需要放手,让它发生,这样你才能判断这个东西是不是要好于你的设计。直觉的东西迸发出来的时候,你要抓住它。

  中国新闻周刊:这次王景春和咏梅的表演为他们赢得了两座银熊的荣誉,他们在接受采访时也经常提到,表演的时候常常处于自然的生活状态。当演员的表演如此沉浸的时候,是否意味着导演的作者表达需要适度退场?

  王小帅:这次拍摄《地久天长》,时代背景的切片很多,要把每一个切片都做到让人相信,还是需要依靠演员来演绎。你必须把演员和这个时代放在一块。有的时候,是人物改变了自身的命运,另一些时候,他们的命运被时代改变。当时的社会政治环境,或是政策方向的改变,都可能影响一个人的一生。

  虽然呈现得很生活化,甚至让人家不知不觉地忘掉了摄影机的存在,演员也忘记了自己,好像真的投入在生活里面,但实际上这一切还是都是理性控制出来的,有一丝一毫的闪失,观众就会出戏。

  要保持最初的愤怒

  中国新闻周刊:《地久天长》的时间跨度长达三十年,无独有偶,贾樟柯近年来的作品,同样出现了很大的时空调度,《江湖儿女》还颇有些总结的意味。文学上有“中年气质”的概念,生命经验的增长与热情的不断变化可能会重塑一个创作者的风格。对于你来说,如何保持这种创作的活力和勇气?

  王小帅:创作的变化在每个阶段都可能发生。我不能说到这个年龄必然就更加成熟,只是对一些事情的看法和角度会更多,时间轴会拓宽。但也有人担心说,因为有了这些方方面面的东西,就失去了一些锋芒,以及初入世界的闯劲儿。

  的确,年轻的时候有更多的创作热情,但毕竟那时候生命还比较短暂,常常是在表达自己的荷尔蒙,对外界的看法还比较单一,这都是情有可原的。当你对现实生活和社会历史的认知更加全面的时候,如果在创作上还能保持一些新鲜的感觉,这样的状态就会比较理想。要保持最初的愤怒,年轻时的那种敏感不能丢。对于我们来说,越到这个阶段,其实越是好的时候。

  中国新闻周刊:年龄的增长,给你在创作上带来了什么?

  王小帅:走过了这么多年,对于生活的体会,特别是这种时间感,都会发生改变。此前的创作,有些故事可能发生在一天之内,或是一段时间之内。但是如果你从一个更远的角度去看的话,其实生活要丰富很多。给生活一个时间,可能每个阶段发生的事情都是常规的剧本思考所意想不到的。

  这种感受也让《地久天长》有了更长的跨度。可能某个事件成了人生的转折点,影响了一段时间,但如果让它继续往前走的话,可能又会出现新的变化,其实这就是生活本来的样子,也是生活给予我们的答案。

  那些不同的经历和轨迹

  都会变成各自的精神密码

  中国新闻周刊:你前面提到,创作者与现实生活的关联。你平时喜欢摄影,近期还制作了一部名为《我的镜头》的记录实验作品。对于你个人来说,是如何保持这种对周遭环境的敏感与触觉的?

  王小帅:我看过一些老照片,都是外国人拍的,三四十年代,或者六七十年代,镜头里的人埋头忙着吃喝拉撒,对这些不重视。现在条件好了,肯定会有很多很多的记录,我觉得这些东西特别有价值。

  不拍摄的时候,我就离开办公室,走街串巷。走得更远一些,你会发现,很多的老人聚在街头巷尾,一起下棋,或是聊天,也可能什么都不做,就那么待在墙根晒太阳。这就特别中国,不像在欧洲,大家更习惯坐在咖啡馆。我也挺羡慕这种邻里之间的生活细节,唠唠家常,聊聊天,这是我们的情感方式。

  现在我们大家都走散了。如果生活在同一个小区里,还能走动走动,算是对生活的一种抚慰。到了饭点儿,就被各自的老伴或者孩子叫回去吃饭。那些历史的褶皱,时代的纹理,都隐藏在日常生活的底下。

  中国新闻周刊:你的许多作品里的故事都有着历史和时代的背景,比如“三线建设”,这次《地久天长》则涉及计划生育政策、工人下岗潮等等。在你看来,对于过往时代和地域的叙述是如何与此时此地的现实发生关系的?

  王小帅:《地久天长》讲的就是这样,不管出了什么事,生活还要继续走下去。有的人选择将过去的隐藏在心里边,有的人则不。每个人都有自己的处理方式,可能遇到事情之后,并没有去应对,或是调和。事情过去之后,大家用新的生活形态去覆盖它,但是有些东西是挥之不去的。那些不同的经历和轨迹,都会变成各自的精神密码。

  国家也是如此。我希望对于国家的这种形态来说,可以对走过的路进行反思。因为国家的里面,就是老百姓。

  一个人经历的所有那些

  都不会白经历的

  中国新闻周刊:你从北电毕业之后分配到了福建,待了两年之后选择离开那里,回到北京,开始了独立制作的路。《地久天长》的故事里,这对夫妇经历了丧子的伤痛,离开内蒙古,来到福建,在一个完全陌生的地方生活。这次去福建拍摄,算是重回故地,你的感受如何?

  王小帅:对于福建,其实并不是不喜欢。年轻的时候,为了拍电影,去到了一个完全陌生的地方,这种暗合的体验还是有的,去了以后,从语言到生活方式,都完全不一样,好像是到了另外一个国度。

  这种陌生感在一个年轻人的身上产生了一种恐慌和焦虑,没有经验,也不知道未来,就是觉得,怎么自己很习惯的那种生活突然就断裂了。但是,人经历过的所有那些,都不会白经历的。

  中国新闻周刊:像你这样从独立制作阶段一路走过来的电影创作者,其实一直在跟外在的大环境进行互动。你在近期接受采访的时候提到,这次创作《地久天长》,没有受到外界的影响。在你看来,现在的创作是自由的状态吗?

  王小帅:还是不太自由。创作的根本在于打开想象,给它自由的空间。对于想象的束缚可能来自方方面面。拿教育来说吧,学校和老师有规定的标准答案,必须往这上面靠,才能拿高分。除此之外,还有文艺政策和商业市场的变化,都会对创作产生影响。

  《中国新闻周刊》2019年第10期

  声明:刊用《中国新闻周刊》稿件务经书面授权

那个武者甚至都来不及惨叫就被劈成两半而死。独角银背兽在空中不断扭动身躯,试图挣扎对它的束缚。杨立最见不得人类修者被妖兽欺凌,因为据说他的父亲在外完成家族交给的任务时,遭遇到的可能就是妖兽的袭击,距今也会回归家庭,极有可能是陨落在了外面,是以杨立对妖兽极为愤恨。其他骷髅士兵更是符合道“主人,你留下来吧,我们都需要你,三头妖尊是不会放过我们的。你要你能留下来,我们就能活命!”

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